Ответы по культурологии - файл n32.doc

Ответы по культурологии
скачать (218.8 kb.)
Доступные файлы (41):
n1.doc39kb.17.09.2010 23:03скачать
n2.doc90kb.17.09.2010 23:40скачать
n3.doc37kb.07.10.2010 09:08скачать
n4.doc26kb.17.09.2010 23:19скачать
n5.doc35kb.07.10.2010 09:09скачать
n6.doc37kb.07.10.2010 09:10скачать
n7.doc28kb.07.10.2010 09:10скачать
n8.doc23kb.07.10.2010 09:10скачать
n9.doc40kb.07.10.2010 09:11скачать
n10.doc33kb.07.10.2010 09:11скачать
n11.doc32kb.07.10.2010 09:11скачать
n12.doc37kb.07.10.2010 09:12скачать
n13.doc37kb.07.10.2010 09:12скачать
n14.doc32kb.07.10.2010 09:13скачать
n15. ⨥ <஬᪨ ⨫32kb.07.10.2010 09:13скачать
n16.doc33kb.07.10.2010 09:13скачать
n17.doc33kb.07.10.2010 09:14скачать
n18.doc28kb.07.10.2010 09:14скачать
n19.doc26kb.07.10.2010 09:14скачать
n20.doc31kb.07.10.2010 09:15скачать
n21.doc47kb.22.09.2010 16:10скачать
n22. <⠭ ஦36kb.22.09.2010 16:13скачать
n23.doc29kb.07.10.2010 09:15скачать
n24.doc30kb.07.10.2010 09:15скачать
n25.doc26kb.07.10.2010 09:15скачать
n26.doc26kb.07.10.2010 09:16скачать
n27.doc36kb.07.10.2010 09:16скачать
n28.doc26kb.07.10.2010 09:17скачать
n29.doc28kb.07.10.2010 09:17скачать
n30.doc30kb.07.10.2010 09:17скачать
n31.doc35kb.07.10.2010 09:18скачать
n32.doc40kb.07.10.2010 09:18скачать
n33.doc30kb.07.10.2010 09:18скачать
n34.doc37kb.07.10.2010 09:18скачать
n35.doc33kb.07.10.2010 09:18скачать
n36.doc25kb.07.10.2010 09:19скачать
n37.doc26kb.07.10.2010 09:19скачать
n38.doc28kb.07.10.2010 09:19скачать
n39.doc28kb.07.10.2010 09:19скачать
n40.doc44kb.07.10.2010 09:19скачать
n41.doc37kb.07.10.2010 09:20скачать

n32.doc

В 80-е гг. XIX столетия в Европе и Америке начинает склады-

ваться новый стиль, объединивший прикладное искусство, ди-

зайн, живопись, архитектуру. В Италии он известен под назва-

нием ≪стиль либерти≫, в Германии — как ≪югенд-стиль≫, во

Франции декоративистскую линию внутри этого стиля именуют

Ар-Нуво≫. В России же его принято называть стилем ≪модерн≫

(modern — ≪новейший, современный≫). В целом все нацио-

нальные названия этого стиля подчеркивают притязания его соз-

дателей на новизну, на относительную независимость от тради-

ции. Немецкий искусствовед Дольф Штернбергер писал: ≪Мо-

дерн... был как стиль желаемым, вожделенным, наконец —

изобретенным. Он должен был и хотел быть... стилем без образ-

Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М, 1989. С. 38.

159

ца, без примера, совсем новым, самостоятельным, современным

стилем≫1.

Стиль модерн не представлял собой такого единства, как го-

тика, барокко и большинство других стилей. К модерну через все

искусство XIX в. вели разные пути. И хотя в определенное время

эти пути сблизились, в сложившемся модерне продолжали сосу-

ществовать подчас противоположные концепции. Однако все

это разнообразие школ, направлений, индивидуальных подходов

объединяло нечто общее, а именно — стремление создать стиль,

способный объединить в себе различные искусства, т. е. способ-

ный к синтезу искусств. В архитектуре, где модерн проявился

с особой яркостью, различные течения были объединены жела-

нием противопоставить новый стиль господствовавшей тогда эк-

лектике (соединению, смешению в одном произведении элемен-

тов различных стилей и эпох).

Искусство, принадлежащее к стилю модерн, обнаруживает

множество параллелей с идеями ≪философии жизни≫. Конечно,

ни один стиль в искусстве никогда не был последовательным вы-

ражением какой-либо отдельной философской концепции. Но

все же можно говорить о том, что ≪философия жизни≫ оказала

непосредственное влияние на формирование искусства рубежа

веков. Искусство модерна стремилось подчеркнуть бесконечное

разнообразие проявлений ≪жизни≫, понимаемой как целостный

процесс непрерывного творческого становления и развития, по-

казать ее постоянное движение, самообновление. К примеру,

в живописи и графике модерна постоянно появляются мотивы

роста, проявления жизненных сил, порыва, пробуждения, моло-

дости, весны. В основе орнамента модерна лежало растительное

начало.

Еще одной характерной чертой времени, повлиявшей на фор-

мирование стиля модерн, был эстетизм, культ красоты. Красота

превратилась во всеобщую, глобальную категорию, в предмет

обожествления. М. Врубель в одном из своих писем писал: ≪Кра-

сота — вот наша религия≫. При этом красота и ее непосредствен-

ный носитель — искусство — наделялись способностью преобра-

зовывать жизнь, строить ее по некоему эстетическому образцу на

началах всеобщей гармонии и равновесия2.

В отличие от большинства предшествующих стилей первые

образцы модерна были созданы не в архитектуре, а в прикладном

искусстве. Многие архитекторы были также и художниками, ко-

торые разрабатывали многие детали интерьера построенных ими

зданий. К примеру, в особняке бельгийского зодчего Анри ван де

Вельде практически все было сделано по эскизам хозяина — на-

Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М., 1989. С. 23.

Там же. С. 35.

160

чиная с проекта самого дома и эскизов предметов мебели и кон-

чая платьем жены, рисунок которого повторял изящные гибкие

линии интерьера. Помимо прикладного искусства и интерьера,

модерн проявился в живописи, книжной графике.

Велико наследие модерна в архитектуре. Большим достиже-

нием модерна, по сравнению с предшествовавшей появлению

нового стиля эклектикой, была тесная связь архитектурной фор-

мы с конструктивными приемами, строительными материалами

и технологией их обработки, принципами организации функции

зданий. Иными словами, модерну удалось преодолеть разделе-

ние на конструкцию здания, и ≪одежду≫, определявшую облик

здания.

Считается, что в рамках архитектуры модерна сосуществова-

ли несколько направлений. Неоромантическое направление стре-

милось возродить традиции национальной архитектуры, создать

в архитектуре своих стран национальные направления, перера-

ботав местные традиции в соответствии с новым эстетическим

идеалом. Примером этому может служить здание Ярославского

вокзала в Москве, построенное по проекту Федора Шехтеля.

В Великобритании одной из самых значительных неороманти-

ческих школ было тяготеющее к национальной английской тра-

диции ≪Движение искусств и ремесел≫ во главе с Уильямом Мор-

рисом. Архитекторы — представители классицистического на-

правления обратились как к источнику вдохновения к античной

традиции. Значительный пласт новой архитектуры был создан

рационалистами, активно осваивавшими новые конструкции и

материалы. Представителями этого направления были шотлан-

дец Чарльз Макинтош и австриец Йозеф Ольбрих. Рационалисти-

ческому течению в определенном смысле противостояли ирра-

ционалисты, к которым относят француза Гектора Гимара, ис-

панца Антонио Гауди и др. Это направление архитектуры

в наибольшей степени воплотило идеи ≪органичности≫, пони-

маемой в духе философии жизни и эстетики символизма, мис-

тические и иррационалистические тенденции, характерные для

fin de siecle≫. Пространство сооружений этих мастеров опреде-

лялось скорее не прямой, а кривой линией — линией живой

и энергичной. Однако следует заметить, что преимущественная

приверженность той или иной школы, того или иного архитек-

тора одному из направлений не исключала влияния других на-

правлений. Напротив, чаще всего мы имеем дело с сочетанием

различных тенденций1.

Значение стиля модерн в развитии культуры очень велико.

Модерн не только обогатил мировую культуру прекрасными

1 Горюнов В. С, Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна: Концепции. Направле-

ния. Мастера. СПб., 1994. С. 95.

161

11-6332

произведениями прикладного искусства, живописи, архитекту-

ры, восхищающими красотой гибких, текучих линий. В стиле

модерн содержатся истоки современной архитектурно-художест-

венной ситуации.__

Учебный материал
© bib.convdocs.org
При копировании укажите ссылку.
обратиться к администрации