Зименко А.И. Продюсерство в музейно-галерейном деле - файл n1.doc

Зименко А.И. Продюсерство в музейно-галерейном деле
скачать (476 kb.)
Доступные файлы (1):
n1.doc476kb.06.11.2012 19:39скачать

n1.doc

  1   2   3   4
Частное учреждение образования

"Институт современных знаний имени А.М.Широкова"

Зименко А.И.


Продюсерство в музейно-галерейном деле

Минск

2008 .

Лекция 10. Особенности современного арт-рынка. Галереи. 59



Лекция 1. Введение
Цель дисциплины – дать студентам комплексные знания по истории, теории и практике музейно-галерейного дела, научить системному подходу и продюсерским приемам в организации выставочной деятельности музеев и галерей различных форм собственности, дать основные понятия и термины для профессионального понимания процессов, происходящих на арт-рынке. Познакомить с правовыми аспектами деятельности музеев, галерей, аукционных домов.

Задачи - изучение студентами проблематики, технологии и экономики музейно-галерейного дела.

В результате изучения дисциплины студенты должны:

– знать:

- главные тенденции и направления развития музейно-галерейного дела;

- основные стандарты и технические условия;

- основы организации, экономики и планирования музейно-галерейного дела;

- основы музейного маркетинга и менеджмента.

- уметь:

- самостоятельно составлять бизнес-план выставочного проекта;

- ориентироваться в определении художественной и социальной значимости выставочного продукта.

– иметь представление:

- об основных тенденциях развития музейно-галерейного дела как феномена мировой культуры.

Система современного искусства, во многом определяемая особенностями арт-рынка, представляет собой не только галереи и музеи, но и ряд персон, тесно связанных с существованием искусства: художники, критики, издатели, галеристы и другие сотрудники художественных объединений, а также теоретики искусства, зрители и коллекционеры и др. Художественный рынок - система культурных и экономических отношений,формирующая:

- сферу предложения и спроса на произведения искусства;

- денежную стоимость произведений искусства; а также

- специфические виды услуг, связанные с обслуживанием этого рынка.

Как и любой рынок, развитый арт-рынок – это хорошо структурированная система взаимоотношений: производитель – потребитель – посредник, т.е. зритель-покупатель, художник и посредник. Здесь взаимоотношения построены, как и на рынке, по принципу совпадения интересов. Но в силу особенностей продукта – искусства – общая картина усложняется.

Художественный рынок выступает необходимым элементом развития цивилизованного общества и является прибыльной сферой экономики. Различают: мировой, национальные и региональные художественные рынки, каждому из которых присущи свои особенности.

Лекция 2. История музеев
История музеев началась с коллекций предметов старины и быта, разных редкостей, которые позже стали базой для создания музеев как учреждений для собирания, хранения и экспонирования произведений изобразительного, а позднее и прикладного искусства.

Коллекционирование («тезаурация» по-древнегречески - собирание сокровищ) является потребностью людей в создании систематических коллекций, исходя из своих интересов - научных или эстетических. Оно известно еще с древних времен. Пинакотеки (хранилища картин) Древней Греции и Рима заменяются позже светскими коллекциями и церковными ризницами во владениях феодалов и монастырей, а также палатами раритетов (редкостей) ученых и интеллектуалов. Коллекции феодалов содержали главным образом оружие, монеты и медали. Эпоха Возрождения - это время появления археологических коллекций. Личные коллекции европейских монархов, римских пап, знати и богатых людей, художников легли в основу музеев. Именно тогда началось создание музеев Ватикана, Уффици, Лувр, Прадо, Дрезденской картинной галереи, Оружейной палаты в Москве.

Дальнейшее развитие музейной деятельности и коллекционирования происходит лишь в XIX веке, когда создается модель публичного музея общего характера как общедоступного, общественно воспринимаемого учреждения. Национально ориентированная гражданская интеллигенция начинает создавать национальные учреждения, в том числе и музеи, которые появляются уже в 40-х годах XIX века. Формирование основных музеев, было закончено в XIX веке. В XX веке музейная деятельность начинает интенсивно развиваться в период между двумя войнами. Но только после Второй мировой войны резко увеличивается число музеев с самым разнообразным содержанием. Современная музейная сеть практически в каждой стране охватывает комплексные и специализированные музеи. У нас преобладают общественно-исторические музеи (наследие социалистического периода): музеи войны, исторические, мемориальные, археологические, и другие. Художественные музеи стали появляться позже, особенно с коллекциями современного искусства. Следует иметь в виду, что художественные отделы имеют все музеи комплексного характера. Ведущие музеи и галереи мира. Британский музей (основан в1753) и Национальная галерея (1824) в Лондоне, Лувр в Париже (1793), Прадо в Мадриде (1818), Метрополитен-музей в Нью-Йорке (1872), Третьяковская галерея (передана Москве в 1892), Русский музей в Санкт-Петербурге (открыт в 1898), Музей изящных искусств им. А.С.Пушкина в Москве (1912).

История галерей и выставочной деятельности фиксирует важные события в этой области лишь с начала XX века. К этому времени относится участие художников в международных выставках, организация всемирных и региональных выставок, возникновение таких сохранившихся по сей день значительных выставок, как Венецианская биеннале, Документа в Касселе и т. д.

Лекция 3. Музеи Республики Беларусь
Музей является научно-исследовательским и просветительным

учреждением культуры, доступным для посещения гражданами Республики Беларусь, иностранными гражданами и лицами без гражданства, и выполняет роль научного, культурно-просветительного и методического центра музейного дела в республике. Музей собирает, изучает, экспонирует, популяризует и сохраняет движимое и отдельное недвижимое историко-культурное наследие, содействует повышению образованности населения, распространению знаний о человеке и его среде, служит духовному развитию общества.

Музеи являются юридическими лицами, кроме тех, которые создаются предприятиями, организациями и учреждениями в качестве несамостоя­тельных единиц.

Музей осуществляет свою деятельность на объективной научной основе.

Задачами музея являются изучение и осмысление истории и культу­ры в целях развития интеллектуальных, моральных, культурных и творческих возможностей граждан Республики Беларусь, воспитания у них национального самосознания, приобщения их к национальной и общечеловеческой культуре.

К музейной деятельности относятся:

- научное комплектование, организация учета и хранения музейных коллекций, обеспечение их целостности;

- научные исследования на основе музейных коллекций, архивных, библиотечных и других материалов;

- проектирование и создание музейных экспозиций и выставок, музейный дизайн и оформительские работы;

- все виды реставрации и консервации музейных предметов;

- подготовка и издание каталогов музейных коллекций, другой печатной и сувенирной продукции;

- популяризация музейных собраний.

Музейная коллекция — это научно обоснованный сбор движимых и отдельных недвижимых историко-культурных ценностей. Музейные коллекции являются частью историко-культурного наследия белорусского народа и составляют Музейный фонд Республики Беларусь.

Музейный фонд Республики Беларусь представляет собой совокупность движимых и отдельных недвижимых историко-культурных ценностей Беларуси, а также зарубежной истории и культуры, которые имеют историческую, художественную, научную или другую культурную значимость и хранятся в музеях Республики Беларусь всех форм собственности.

Задачами Музейного фонда Республики Беларусь являются наиболее полное выявление, централизованный учет, комплектование, изучение, обеспечение надлежащей сохранности и надлежащего использования движимых и отдельных недвижимых историко-культурных ценностей в целях развития культуры, науки, знаний о природе и окружающей среде, искусства, литературы, морального и эстетического воспитания.

Государственными органами контроля за состоянием и использованием Музейного фонда Республики Беларусь являются центральный орган управления культурой Республики Беларусь и органы управления культурой местных исполнительных и распорядительных органов.

В состав Музейного фонда Республики Беларусь входят:

- коллекции и отдельные музейные вещи, связанные с важнейшими явлениями и событиями в жизни белорусского и других народов, государства и общества, с развитием культуры и быта, науки и техники, искусства и литературы, с жизнью и деятельностью государственных, политических, общественных и военных деятелей, деятелей науки, литературы, культуры и искусства, активных участников исторических событий;

- произведения монументального, изобразительного, декоративно-прикладного (в том числе народного), музыкального, театрального и других видов искусств;

- коллекции и отдельные предметы геологии, палеонтологии, минералогии, фауны и флоры, характеризующие природоведческую историю;

- рукописи всех видов, включая рукописные и старопечатные книги, антикварные, редкие и особо ценные издания;

- нумизматические, геральдические, сфрагисгические, эпиграфические коллекции и отдельные предметы;

- коллекции оружия и войсковой атрибутики, а также отдельные предметы военной тематики;

- коллекции предметов из драгоценных металлов и камней, а также отдельные предметы, содержащие в своем составе драгоценные металлы и камни и представляющие историческую, художественную или другую культурную ценность;

- другие предметы, представляющие историческую, ручную, художественную и культурную ценность.

Собственником Музейного фонда Республики Беларусь (кроме частных коллекций) является государство. Владельцами и хранителями движимых и отдельных недвижимых историко-культурных ценностей Музейного фонда Республики Беларусь являются:

- государственные музеи;

- Художественный фонд Республики Беларусь с его выставками и запасниками;

музеи министерств и других центральных органов' управления Республики Беларусь;

- музеи предприятий, организаций, всех видов учебных заведений Республики Беларусь и других учреждений;

- академические музеи;

- частные музеи как собственники музеев.

На все учреждения музейного типа разных форм собственности по правилам учета, хранения и использования движимых и отдельных недвижимых историко-культурных ценностей Музейного фонда Республики Беларусь распространяются положения нормативных документов, действующих для государственных музеев.

Для рассмотрения и решения вопросов о зачислении движимых и отдельных недвижимых историко-культурных ценностей к Музейному фонду Республики Беларусь при центральном органе управления культурой Республики Беларусь создаются соответствующие экспертные комиссии, а в музеях (кроме частных) - фондово-закупочные комиссии.

Передача коллекций либо отдельных музейных предметов из Музейного фонда Республики Беларусь в целях культурного обмена между государственными музеями во временное пользование осуществляется с согласия музея-владельца по письменному разрешению центрального государственного органа управления культурой Республики Беларусь, а в постоянное — по приказу.

Передача коллекций либо отдельных музейных предметов Музейного фонда Республики Беларусь из государственных музеев другим организациям, предприятиям, учреждениям, в том числе религиозным, либо частным лицам в постоянное или временное пользование может быть осуществлена только в исключительном случае по приказу центрального государственного органа управления культурой Республики Беларусь с согласия музея-владельца.

Комплектование Музейного фонда Республики Беларусь осуществляется посредством:

- приобретения предметов музейной значимости за счет бюджетных средств, выделяемых на деятельность музея;

- приобретения предметов музейной значимости за счет доходов, полученных музеем от реализации работ, услуг, а также от других видов его деятельности;

- приобретения историко-культурных ценностей за счет финансовых пожертвований других организаций, предприятий и учреждений, в том числе общественных объединений, других субъектов хозяйствования и частных лиц;

- целенаправленных историко-культурных экспедиций по сбору предметов музейной значимости, проводимых согласно плану комплектования музейных коллекций;

- передачи коллекций либо отдельных музейных предметов от иностранных юридических и физических лиц как в результате возвращения предметов музейной значимости на родину их происхождения, так и в результате их дарения;

- передачи предметов музейной значимости от таможенных органов в соответствии с действующим законодательством Республики Беларусь и международными договорами;

- дарения предметов музейной значимости музеям от предприятий, организаций, учреждений и частных лиц;

- других способов, не противоречащих законодательству Республики Беларусь.

Музеям также передаются в порядке, предусмотренном законода­тельством Республики Беларусь:

- коллекции или отдельные движимые историко-культурные ценности, находившиеся в составе имущества, конфискованного на основании приговора либо решения суда, а также в составе имущества, которое признано бесхозным либо перешло по праву наследования к государству;

- историко-культурные ценности, находившиеся в составе кладов, найденных на территории Республики Беларусь.

Использование движимых и отдельных недвижимых историко-культурных ценностей Музейного фонда Республики Беларусь в любых целях возможно только при условиях, обеспечивающих их полную сохранность и исключающих случаи их повреждения и потери.

Использование названных ценностей может осуществляться с разрешения руководства музея, а в исключительных случаях — согласно части пятой статьи 8 настоящего Закона.

Вывоз движимых историко-культурных ценностей Музейного фонда Республики Беларусь за пределы республики в постоянное пользование запрещается.

В целях развития международного культурного сотрудничества между государствами вывоз историко-культурных ценностей во временное пользование для участия в выставках разрешается центральным государственным органом управления культурой Республики Беларусь на основании заключения соответствующих экспертных комиссий.

Движимые и отдельные недвижимые историко-культурные ценности, составляющие Музейный фонд Республики Беларусь, подлежат государственному учету.

Государственный учет названных историко-культурных ценностей Музейного фонда Республики Беларусь включает их выявление, изучение, определение их научной, художественной, исторической или иной культурной значимости и составление соответствующих учетных документов.

Постановка на учет историко-культурных ценностей из частных собраний осуществляется государственными музеями с их согласия.
По формам собственности музеи подразделяются на следующие:

- музеи, основанные на собственности Республики Беларусь (республиканской собственности);

- музеи, основанные на собственности административно-террито­риальных образований;

- музеи, создаваемые предприятиями, учреждениями, организациями;

- музеи, основанные на частной собственности.

Музеи, основанные на собственности Республики Беларусь (республиканской собственности), создаются в соответствии с порядком, определенным настоящим Законом, другим законодательством о музеях в Республике Беларусь, Кабинетом Министров Республики Беларусь.

Государственные музеи, основанные на собственности администра­тивно-территориальных образований, создаются решением соответ­ствующего местного Совета либо уполномоченного им органа по согласованию с центральным государственным органом управления культурой Республики Беларусь.

Предприятия, учреждения, организации могут создавать музеи после заключения местных органов управления культурой Республики Беларусь о наличии надлежащих условий для обеспечения деятельности музеев. Музеи, основанные на этой форме собственности, представляют в региональные государственные музеи письменную информацию о наличии музейных предметов основного фонда. При приостановлении деятельности таких музеев их основатели обязаны обеспечить сохранность музейных коллекций и передачу их государственному музею.

Частные музеи создаются гражданами Республики Беларусь, имеющими личные коллекции движимых историко-культурных ценностей, при наличии надлежащих условий для обеспечения деятельности музея.

Сохранность коллекций в частных музеях обеспечивается их собственниками в соответствии с законодательством Республики Беларусь.

Для принятия решения о создании музея обязательными являются следующие условия:

- существование движимых историко-культурных ценностей, в соответствии с которыми определяется тематика музея;

- наличие здания (помещения), соответствующего назначению музея и требованиям сохранения музейных коллекций;

- наличие необходимых финансовых и материальных средств для обеспечения деятельности музея (кроме частных музеев).

Ансамбли и комплексы недвижимых историко-культурных ценностей, имеющие особую историческую, научную, художественную или другую культурную значимость, решением Кабинета Министров Республики Беларусь могут быть объявлены историко-культурными музеями-заповедниками. Юридический статус историко-культурных музеев-заповедников для каждого историко-культурного заповедника определяется законом.

Предложения об объявлении ансамбля или комплекса недвижимых историко-культурных ценностей историко-культурным музеем-заповедником вносятся в Кабинет Министров Республики Беларусь местным исполнительным и распорядительным органом совместно с центральным государственным органом управления культурой Республики Беларусь.

Охрана историко-культурных музеев-заповедников осуществляется в соответствии с Законом Республики Беларусь "Об охране историко-культурного наследия".

Источниками формирования финансовой основы деятельности музеев являются:

- поступления от продажи билетов, экскурсионного обслуживания, организации выставок, изготовления и реализации сувениров и печатной продукции, других видов услуг, оказание которых не противоречит законодательству Республики Беларусь;

- пожертвования на деятельность музея юридических и физических лиц, а также другие поступления в соответствии с законодательством Республики Беларусь.

Денежные поступления составляют единый фонд финансовых средств музея. Цены на билеты для посетителей, размер платы за экскурсионное обслуживание и другие виды услуг определяются музеями самостоятельно, если иное не предусмотрено законодательством Республики Беларусь.

Государственное финансирование музеев осуществляется в соответствии с Законом Республики Беларусь "О культуре в Республике Беларусь".
Лекция 4. Выставочная деятельность

Выставки являются основной формой распространения изобразительного искусства.

Существует много различных учреждений, занимающихся выставочной деятельностью в области изобразительного искусства. Выделим основные из них, а также площадки, используемые под выставки:

- музеи (ретроспективные и другие крупные выставки);

- выставочные галереи;

- галереи в книжных и других магазинах, в кафе;

- выставочные залы культурных центров;

- выставочные площадки предприятий и организаций (ими могут быть столовые на заводах, магазины, вестибюли зданий высших учебных заведений и т.д.).

Значение и функции всех этих выставочных учреждений и площадок различаются. В музеях организуются выставки, являющиеся результатом научно-исследовательской работы в области изобразительного искусства; в коммерческих галереях выставляются произведения исключительно с целью их продажи (в этом случае речь не идет о тематических выставках), галереи, устраиваемые в книжных магазинах, действуют по комбинированной форме (выставка - продажа), причем большую часть выставок составляют бессистемные выставки произведений разных авторов, и только иногда организуются тематические авторские и программные выставки. Это практически значит, что авторы произведений могут «посоревноваться» друг с другом, выставляясь в незначительном числе галерей, имеющих статус выставочных и пользующихся авторитетом у любителей изобразительного искусства. У каждой из этих галерей есть свой программный совет, который на конкурсной основе ежегодно определяет, кто из художников сможет в следующем году выставить свои работы в галерее. Иметь возможность принять участие в выставках в галереях, в которых для оценки работ учреждается жюри, для художника значит очень много, так как наряду с критической профессиональной оценкой его работ к нему привлекается внимание средств массовой информации, чего трудно ожидать при организации выставок на непредназначенных для этого площадках и даже в культурных центрах. С точки зрения культурологии, значение таких выставок велико, так как возможность приобщиться к изобразительному искусству получает многочисленная публика.

Как форма распространения культуры выставка является составной частью многих областей художественного творчества, а также значительным атрибутом культуры и культурной жизни какой-либо среды. Под выставкой подразумевается экспонирование продукции, художественных произведений, документальных материалов с целью привлечения внимания общественности к какому-нибудь явлению, к проблеме, к художественным работам. Выставки по их целям могут быть самыми разными: творческая (когда речь идет о выставке как о культурном мероприятии), пропагандистско-коммерческая (ярмарки, промышленные выставки), познавательная (культурологические, документальные выставки), памятная (выставки, посвященные определенным датам, историческим событиям и т.п.), комплексная (комбинирующая элементы вышеуказанных выставок).

Различаются следующие виды выставок:

- художественные (выставки картин, скульптур, графики, фотовыставки, выставки прикладного искусства и т.д.);

- культурологические (археологические, этнографические, театральные, историко-архивные, социокультурные и другие);

- политические (политико-исторические);

- маркетингово-рекламные (выставки книг, грампластинок, книжные ярмарки, выставки, рекламирующие театральные представления, балетные спектакли);

- маркетинговые хозяйственные выставки.

В процессе распространения культурных ценностей наибольшее значение имеют художественные и культурологические выставки, хотя для демонстрации творческих достижений в области искусства часто используются и рекламно-маркетинговые выставки. Выставка содержит информацию, но она одновременно служит и для оценки культурных ценностей и различных направлений в искусстве в данной среде. Выставки служат и для привлечения внимания к какому-нибудь явлению или проблеме (любительские выставки или выставки, сопровождающие другое культурное мероприятие). В международном культурном сотрудничестве выставки являются исключительно важной формой осуществления контактов и развития связей (на международном, региональном и двустороннем уровнях).

Художественные выставки организуются в различных помещениях и на открытом пространстве, с применением различных форм экспонирования материалов, преследуя самые разные цели. Среди этих выставок можно выделить следующие:

- авторские выставки, на которых обычно представлены произведения какого-либо одного художника, созданные в последние пять лет. Авторские выставки представляют наиболее применяемую форму художественных выставок;

- ретроспективные выставки, на которых представляются произведения, отображающие творческий путь какого-либо художника, или произведения определенной творческой группы, произведения, характеризующие какое-либо направление в искусстве;

- коллективные выставки, имеющие, как правило, регулярный характер (ежегодные, бьеннале, триеннале), на которых представляются работы художников, выполненные в предшествующее выставке время (на таких выставках часто для оценки произведений художников создается жюри);

- международные конкурсные выставки, организуемые обычно один раз в два года ((продолжение).бьеннале в Венеции, Касселе, Сан-Пауло). Целью этих выставок являются постоянное наблюдение за художественными процессами в мире и критическо-теоретическая оценка высших мировых достижений изобразительного искусства

- тематические выставки, на которых выставляются произведения определенной тематики, созданные современными художниками или же мастерами различных эпох.

- групповые выставки, на которых представляются последние работы художников, объединенных в разные творческие группы. Участие в групповых выставках предполагает наличие у художников одинакового или близкого подхода к изобразительному искусству, общей концептуально-идейной основы, похожих творческих стилей (при этом не требуется принадлежности к какому-либо определенному направлению в изобразительном искусстве);

программные выставки, которые часто отождествляются с групповыми выставками, но они в большей степени организуются для представления определенных теоретических концепций, демонстрации разных тенденций, стилей. Такие выставки могут организовываться и в целях ознакомления публики с определенными эстетическими воззрениями, анализа какого-либо явления и его места в истории искусства. Так, например, выставка «Искусство восьмидесятых» представляет не все изобразительное искусство этого периода, а пытается показать через произведения некоторых художников, как это видится критикам, дух искусства восьмидесятых годов XX века. Программной может быть иногда и групповая выставка, если группа художников декларирует четко обозначенную эстетическую концепцию.

Конечно, существуют и другие критерии, в соответствии с которыми можно классифицировать выставки как форму распространения культуры. Так, например, по статусу участников выставки можно разделить на профессиональные и любительские (при этом любую из них можно отнести к указанным выше типам выставок). По учреждениям, организующим выставки, можно выделить музейные и галерейные выставки. Есть выставки без продажи экспонатов, выставки, на которых можно приобрести произведения искусства, а некоторые выставки преследуют только цель продажи.

Культурологические выставки являются новым словом в культурной деятельности; но они уже успешно зарекомендовали себя в работе крупных мировых культурных центров). Такие выставки все больше и чаще устраиваются во время проведения крупных культурных мероприятий, преследуя образовательные, пропагандистские цели и демонстрируя культурное развитие и культурные ценности определенного региона. В отличие от выставок изобразительного искусства культурологические выставки в основном организуются для привлечения внимания широких слоев общественности к какому-либо явлению. При этом используются самые разнообразные экспонаты: художественные произведения, книги, документы, фотографии, звуко- и видеозаписи, прикладные предметы, промышленная продукция. В рамках таких выставок организуются презентации, театральные мини-сцены, торговые точки и т.п., являющиеся составной частью выставочной программы. В связи с тем, что эти выставки выполняют культурологическую, популяризаторскую функцию, они организуются чаще всего вне музеев, а иногда и как передвижные выставки. Фойе театров и вестибюли банков, рабочие столовые на заводах все чаще становятся выставочными площадками, которые привлекают новых посетителей - потенциальных посетителей музеев.

Культурологические выставки можно распределить следующим образом:

- исторические (историко-политические) и архивные выставки;

- научно-образовательные выставки (археологические, этнографические, естественнонаучные, по астрологии и т.д., социокультурные выставки

- парахудожественные выставки, которые с помощью различных экспонатов представляют такие виды искусства, которые по своей природе не могут быть объектом традиционных выставок комплексные выставки, представляющие культуру отдельных народов регионов или городов

- Монографические выставки, представляющие творчество какого-либо художника или культурного деятеля, рассказывающие о каком-либо учреждении культуры и т.д.

Выставка, хотя и является самостоятельной формой распространения культуры, часто используется в качестве сопровождающего дополнительного элемента на различных мероприятиях: фестивалях, смотрах, ярмарках, юбилейных торжествах и т.п.

Выставка организуется, как правило, в определенных помещениях, но она может быть и передвижной. В этом случае при ее подготовке необходимо использовать другие методологические подходы (она должна иметь обобщенный характер и учитывать интересы разных категорий посетителей; ее техническое оснащение должно быть рассчитано на мобильную транспортировку). Передвижные выставки используют и в тех случаях, когда хотят распределить расходы по ее подготовке среди нескольких учреждений. Надо отметить, что такой подход позволяет решать не только экономические проблемы отдельных учреждений, но и делает доступным для людей, живущих далеко от культурных центров, содержание многих музеев.

Выставка, по сути дела, является раскрытием определенной культурной темы в результате работы специалистов в данной области и дизайнеров (архитекторов) выставки.

Работу по подготовке и проведению выставки можно разделить на четыре этапа:

- научно-исследовательская работа и сбор материалов;

- разработка концепции выставки;

-подготовка дизайнерско-архитектурного проекта выставки;

- монтаж выставки, защита экспонатов, работа с посетителями во время проведения выставки

Первая фаза работы по подготовке выставки может считаться законченной, когда по ее тематике собрано достаточное количество материалов и документов, подготовлен каталог выставки.

Во второй фазе работы, наряду со специалистами в данной области, в разработке концепции выставки участвуют менеджеры. Идейно-тематический план выставки составляется применительно к ее целям, месту, где она будет проходить, и посетителям, которые ее увидят. После определения общей концепции выставки и ее технической структуры начинается сбор выставочных материалов, которые зависят от содержания выставки. В культурологических выставках используются для экспонирования самые различные материалы - архивные документы, фотографии, книги, личные предметы, вещи, связанные с эпохой, о которой идет речь на выставке, карты (как исторические, так и современные), графики, схемы.

Материалы группируются в блоки, в соответствии с тематическим содержанием выставки, что обеспечивает логическую последовательность ознакомления посетителей с экспонатами и облегчает восприятие выставки в целом.

Процесс создания дизайнерского и архитектурного проекта выставки не ограничивается распределением стендов на выставке, важно разработать проект выставки как единого целого. Этот проект у специалистов называется «зеркалом» выставки и в его подготовке участвуют, наряду с музейными работниками и организаторами выставки, дизайнеры и архитекторы, которые проектируют общий вид выставки, ее тематические разделы, разрабатывают схему движения посетителей по выставке.

В следующей фазе работы главным является выделение в экспозиции наиболее значимых экспонатов. Критерием для этого могут быть их художественная ценность, оригинальность, новизна (недавно обнаруженные интересные архивные документы), а также их значение для раскрытия темы выставки. Место таких экспонатов, способ их освещения определяются с помощью архитектора, который выделяет для них особое, если необходимо, центральное место, так, чтобы они бросались в глаза. Здесь особую роль может сыграть освещение экспонатов. Описание экспонатов, надписи к ним являются исключительно важным делом при подготовке выставки. Надписи должны содержать основные данные об экспонате, о времени и месте его происхождения. В том случае, если применительно к какой-либо тематической части выставки невозможно подобрать экспонат или его нельзя выставить, используют специальные, более пространные, чем в надписях, тексты, в которых, к примеру, описывается общественно-политическая ситуация, связанная с появлением каких-либо направлений в искусстве. Это, как правило, делается с помощью особых панно, на которых размещается текст, относящийся к выставке в целом, а также ее тематическим разделам. Подобные тексты часто объясняют саму причину организации выставки, помогают восприятию выставки в целом, а также ее отдельных экспонатов.

Защита экспонатов является важным элементом подготовки выставки, особенно когда на ней экспонируются художественные произведения, уникальные и редкие предметы (иногда такие предметы требуют предварительной реставрации и консервации).

На этапе подготовки образовательной и популяризаторской части программы выставки необходимо осуществить следующее:

- оборудовать выставку соответствующей техникой (диапроекторами, видеосистемами, звукоаппаратурой), обеспечить необходимые звукозаписи (музыкальные, речевые, с отрывками из театральных представлений, фрагментами радиопередач и т.п.). Иногда требуется подготовить специальную аудиовизуальную композицию, которую посетители могут увидеть и прослушать на особых мониторах, размещенных на выставке;

- организовать предварительную информационно-рекламную работу (подготовка афиш, пригласительных билетов, размещение платных объявлений в печати, печатание каталога выставки, проведение пресс-конференции, подготовка процедуры открытия выставки);

- подготовить популяризаторскую программу выставки (видео- и кинопросмотры, лекции, беседы в соответствии с концепцией и темой выставки);

- продумать образовательную программу (экскурсии по выставке, циклы семинаров, лекций или других мероприятий как для специалистов, так и для широкого круга посетителей, организация специальных мероприятий на выставке для учащихся). В некоторых случаях выставка должна предоставить возможность для самостоятельной исследовательской работы, как это делается на выставках в крупных специализированных учреждениях.
Выставки — главная площадка взаимодействия музея с публикой. Действительно, об успехе или неудаче музея публика чаще всего судит по его выставочной программе. Выставочная политика и процесс подготовки выставок — два важнейших средства управления выставочной программой, которые необходимо использовать администрации музеев.
ВЫСТАВОЧНАЯ ПОЛИТИКА

Сформулированная руководством музея вы­ставочная политика является основным управ­ленческим средством, определяющим:

- приоритеты выставочной программы;

- идеологию предъявления объектов;

- количество, частоту, размеры и тематику временных экспозиций.

Для персонала и всех, кому небезразлична судьба музея, одинаково важно понимать приоритеты выставочной программы — например, соче­тание научности выставок с их привлекательностью для посетителя, предпочтение выставок ме­стного, регионального, национального или меж­дународного значения и, наконец, уровень готовности музея к расширению доступа публики к его коллекциям посредством ротации экспонатов и проведения специализированных выставок.

Идеология предъявления объектов определяет методы использования пространства выставки для взаимодействия с публикой. Современная выставочная идеология весьма многообразна. Одни музеи используют весь спектр подходов, другие выбирают для себя какой-то один, третьи принимают определенный подход для постоянной экспозиции, рассматривая временные выставки как возможность экспериментирования с различными типами экспозиций. Опишем кратко шесть таких типов.

Созерцательный. В таких экспозициях пред­меты материальной культуры или произведения искусства предъявляются в эстетическом ключе, что усиливает эмоциональность восприятия. Этот подход наиболее типичен для художественных галерей, но с успехом используется и во многих других музеях, чтобы вызвать в посетителях изумление и трепет, например, эффектным показом обломка лунной. породы в музее естественных наук.

  1   2   3   4


Учебный материал
© bib.convdocs.org
При копировании укажите ссылку.
обратиться к администрации